经济

1889年,一名八岁男孩用他父亲的蜡缸录音机录制了一部普通夏尔马。这个男孩路德维希科赫将继续成为20世纪初伟大的自然历史广播公司之一。这只鸟如此重要?为什么这个活动对于现场录音是开创性的?科赫制作了第一个有记录的非人类录音。这也是第一次在某个地方拍摄的那种类型的声音可以在另一个时间再现在其他地方。在麦克风的控制下,有机会从坟墓中挖出声音。记忆被实现直到19世纪后期,声音仍然是一个虚拟的逃亡者在感知听觉事件的那一刻,声音已经消失,有效灭绝,永远不会复活托马斯爱迪生支持和推广留声机,录音和播放设备在20世纪和21世纪,能够便宜且容易地录制声音的模拟和数字设备变得更容易获得声音现在可以很容易地被收集以便在其他地方进行修改,而其他时间虽然他可能还没有意识到,Koch的Sharma录音优先于关于地方声波记录的工作主体一种艺术形式,后来被称为现场记录现场记录的痕迹是一个错综复杂的20世纪的历史它呼吁放射性,声音设计,民族音乐学和各种纪录片传统的传统它最初从人种学的角度出发,旨在提供时间和地点的客观呈现但是现场对现场记录的理解已经从此大大改变了当前从业者关注的是听众的主观立场开始时,对表现异国情调的兴趣已经成熟为一种与听觉现象有关的艺术实践。此外,它提供了一个洞察我们与听觉世界的互动可能如何与任何艺术形式一样,从事现场录音的艺术家的表达和关注是多种多样的,而且往往是不协调的作品,如英国的Chris Watson(曾与David Attenborough爵士一起工作过)和Douglas Quin等基础艺术家的作品表现出深刻的聆听奎因对威德尔的录音南极洲的海豹仍然是有史以来最令人惊叹的录音之一海豹外星人的音调爆发完全没有哺乳动物的特点相比之下,西班牙艺术家弗朗西斯科·洛佩兹的作品要求听众考虑采用更“诙谐”的方式听听Acousmatic听觉手段从声源中删除的声音是唯一关注的焦点其他艺术家,包括日本的Toshiya Tsunoda和澳大利亚的Joyce Hinterding探索大气声音他们的工作涉及超出我们听觉范围的声场这些次声,超声波和电磁耳语我们不断地环绕着我们虽然没有探索它们的专业设备和技术,但这些声音仍然超出了我们的感知范围如果有一个主题将现场对录音的理解与听力联系在一起 - 以及如何成功传播聆听在“噪音水”一书中Meat(1999),澳大利亚历史学家Douglas Kahn谈到留声机听到一切的能力虽然Kahn不太可能意味着听到“一切”字面意义,但他确实强调了麦克风的一个重要特征与人类不同,人类的听力是由生理和心理因素塑造的一系列复杂条件的结果,麦克风并且记录设备是非认知的,仅通过一组技术变量检测声音由于非认知,麦克风缺乏专注于特定感兴趣的声音的能力,更重要的是,过滤掉不需要的声音材料潜在地,这意味着我们的耳朵可能是比听音容器更好的滤波器在这里,在听到的声音的翻译中,记录的声音,现场录音的艺术性被揭示为了使现场录音成功,艺术家必须能够创造他们内心,心理倾听和外部技术倾听之间的隐喻结缔组织麦克风的假耳的耳朵 现场录音艺术家和麦克风的假耳之间的这种关系聆听是听众成功传播的核心。因此,

作者:火台